彼时脑子里关于纪录片原有的模版，是《东方时空》最招牌的《生活空间》――“讲述老百
姓自己的故事”
可是开场第一部放的《三元里》，彻底打碎了我美好的幻想
黑暗当中的一曲粤剧之后
不断快速移动和变换交通工具的跟拍镜头，步行、巴士、地铁、驳船……移行中的影象为我
们勾勒出了一个忙忙碌碌有着火星般速度的广州
三元里还没出现，我以为我是在看眩目DV而不是纪录片。

《三元里》本质上真的更像一部DV而非纪录片
我不知道为什么会有这种扯淡的想法
我甚至都还无法为DV和纪录片划清革命的阶级界限――或许DV可以是纪录的一种手段，纪录
片又非全DV，但确实有一部分所谓民间纪录片，是等于DV的――纠缠不清的关系搞得人头晕
：（
而我只是单纯觉得，像《三元里》这样如此注重影象画面的表达力而非纪录事实本身力量的
片子，我更愿意把它当作一部DV作品来看待

一次又一次视觉上的轮流轰炸：各处出现的“三元里”字眼，在广场上各种有着奇怪动腿方
式的锻炼者们，在小区里使用各式五花八门锻炼工具的大妈大爷小屁孩儿，逼仄的穷街陋巷
间偶然走过的一个个身影，游荡在三元里的各色女子曼妙扭动的腰肢，各个职业的打工者们
勤奋工作的瞬间……每一个片段，都是由这样一个个细小的个体影象组合成的具有相同特征
的一组群像，再配上一段又一段或摇滚或电子的有着强劲冲击力的背景音乐，视觉和听觉上
的双重刺激让我头晕目眩，丝毫也想不起作者的目的大概是想通过这些不同侧面的群像勾勒
出整个三元里现时的模样。
也许正如宣传者所言：“褪色的影像、霉烂的气息以及《失去平衡的生活》似的节奏感，构
成了这出40分钟的城市地理交响曲。”

但存留在我脑海里的，只有一段又一段的影象碎片和声音碎片。

不是没有中意的碎裂片段。
印象里记得有一个，拍的是天快亮时的三元里，四周围安静的空气里，有清洁工清扫垃圾的
声音，偶尔有人骑自行车穿过湿湿的路面，叮呤呤地按着铃，又或许会有发廊女满面笑意刚
送走阔绰的顾客，最后一个镜头，定格在黎明天空背景下坐在屋顶上的一个漆黑背影。
不知道为什么，会喜欢一个地方清晨时天刚凉起的样子，冷清的街道，极少的行人，仿佛空
气里都有湿湿的冷冷的味道――我觉得那个时间，才应该是三元里真正的样子。

后来不知为何整部片子的情绪突然温暖而缓慢了起来，不再是凌厉的影象和铿锵的配乐
随之而出现的，是三元里每一个行业的从业者们静止的群像
呵呵，好象到最后，总是人物本身，才可以让一个地方的形象立体起来
但我竟一时错觉，以为自己在翻阅某一期《城市画报》或者《新周刊》做的专题
媒体的力量真的不可小觑吖~~

最后的最后
竟然出现了整个拍摄过程的全记录，有趣的是这一段背景音乐，配的应该是一首原创的类似
于校园民谣般的作品，歌词和曲子要传达的，大约是关于三元里的复杂情感。
你当幕后花絮也好，你当结尾处的硬性煽情也罢
尽管宣传者说：“片尾四分钟更传递出集体创作、想象的亲密和快乐，这一时刻值得每个喜
欢创造影像的人分享。”
我还是觉得，这实在是一部DV，而不是纪录片。

或许是我迂腐，还是更喜欢和更认同《厚街》和《生活空间》那样完整记录一件事情的记录
片
而不太能够接受《三元里》这样以碎裂的影象和奇异的组合法作为一种纪录片拍摄方式的新
鲜尝试
大概正如bonbon所说：“整体看来，后期的制作很用心，是探索性和突破性的东西。”
但我以为，过分追求后期制作的用心良苦和影象表达方式上的艺术性，反而会削弱了事实本
身那种最直接最能打动人心的力量。
场刊上有这样一句话：“它（影视人类学）并不拒绝摄制者本身的风格，只是不提倡像艺术
作品那样的个人化叙事倾向。”
我想，也许纪录片的精髓所在，就单单只是忠实记录，然后直接呈现而已。
最简单的往往是最有力量的。

《三元里》里的三元里究竟是什么样子的呢？我好象永远无法用碎片拼起一副完整的图画。
那么艺术地DV还是平淡地纪录，这是一个问题：）

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