粗糙中继续尴尬　 
  
　 2004-09-25 09:11:48  　 
  
　 


　　□　袁蕾
　　因为都是今年的港片，又同样都是在讨论媒体，所以人们很容易将《大事件》和《A1头
条》之间做对比。可遗憾的是，两部影片都在媒体这个非常容易讨巧的主题上栽了跟头。两
者的共同之处不仅仅是取材上的相似，它们都建设了一个宏大的主题，但在阐述的时候都力
不从心。我不想讨论两个导演对媒体的认识和看法是否正确，但首先他们应该在自己建立的
框架内证明自己是符合逻辑的。《大事件》的尴尬是在牵强，而《A－1头条》的尴尬是在粗
糙。
　　
　　那么多的矛盾
　　《A－1头条》中有很多矛盾的地方，比如影片在说“世界上真的没有那么多坏人”时，
交待李心洁的男朋友并不是有真正的录像带要拿，只是缺钱，用生命骗了报社5万元，如果
这个推论是正确的，那么后来是谁让李心洁用5万元取录像带的？
　　影片的结尾警察局长用一句话交待开枪、放火都是他安排的，只是想吓吓她让她不要再
追查了，那为什么会奇怪地说出同样的“5万元换录像带”？
　　黄秋生、李心洁他们潜入案发现场，搜集到的证据被人偷梁换柱，黄秋生说过一句话：
“你不应该想为什么这些证物被拿走了，而是应该想这些证物为什么会被我们这么容易就找
到？”黄秋生希望得到的答案，也是我们想得到的答案，影片在这条线上开了一个悬疑的头
，继而自己闷声将线索给按了下去。
　　
　　这么弱的剧力
　　类似的镜头随着影片剧情的展开，越发明显。导演想让影片多头发展，显得很复杂，这
是无可厚非的，与此同时不断虚晃出被怀疑的对象，然后用一个个小高潮否定掉对他们的怀
疑，这也是悬疑影片的一贯发展脉络。
　　影片还采用了爆炸、追车等手段，虽然手法很陈旧，但这不是问题的关键，关键是导演
用这种手段将影片的视觉效果、惊悚程度和人们对于剧情发展的期望提高，却没有办法将剧
情的张力提高，反而用“没有真相”让剧情的戏剧张力降低。影片做悬疑状，却连查一个车
牌都不了了之。看门人家门口的日历，也并没有葛明辉所说的那么有说服力。影片被导演人
为安排，一次次地往假高潮进发，最终却是不了了之的尴尬。
　　想表现媒体和真相之间的隐讳，不能让故事没头没脑地进行下去，到了自己无法解释的
时候，就说“点到为止”，那么谁都可以摆上各种各样的无头线索，组合在一起说答案是一
个不能触碰的禁区。影片要表现的是一种混乱，但你不能让表现手法也一路混乱和无序下去
。
　　
　　游移不定的演员
　　演员的位置也在剧情的混沌之中游移不定，最明显的是梁家辉所饰演的主编，他被导演
利用了几次，以增加悬疑效果，但事实上，将所有的问题集中在他的身上，却没有明显的证
据来解释人们几次三番对他的误解和再误解。导演想他是什么方向，就是什么方向。黄秋生
演得也力不从心，你不知道什么时候该用心和紧张，天台和李心洁的一场戏，给人的感觉是
完全心不在焉，或者是在拍摄花絮的状态。
　　“世界上没有那么多坏人”和“只有头条，没有真相”的主题本来可以更工整和成熟，
但这是港片，人们容易原谅港片，所以这样的影片才能一次又一次重出江湖。  
 
 
 
 南方都市报 

 
　 

最混乱的是时间　 zz
  
　 2004-09-25 09:11:49  　 
  
　 


　　除了实验类的电影之外，很少有一部作品的时间背景会像《A－1头条》这样混沌不清。
片尾字幕中黑底白字地打出了“1996”年的字样。但是按葛民辉寻找郑姓大厦管理员时所说
的“日历撕到1992年，这个人5年前就离开香港啦”，那么1997似乎又应该是正确的年份。
　　但是“仝人”报社电脑上所显示的Windows　98操作系统问世于1998年，李心洁向同事
推荐的IPOD　MP3，最迟到2001年10月才推出第一款机型，而整理记者彼得的遗物时，其中
一架CANON　EOS　300D的数码单反相机，那是2003年夏天刚刚上市的最新产品。　　■王崴
  


南方都市报 

那天在礼品屋你们是四个人吗 
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※作者已于 2004-09-25 11:38:39 修改本文※

啊，就我跟valid俩人，我们玩了一会，后来买了头很憨厚的猪。她是去找回忆的，她说这
些东西还在卖，那些玩意真可爱，她还说，她看着现在当班的小孩，或是站在柜台前等待，
或是跟着cd在摇摆，就感觉属于自己的本科年代在离开。真的离开。

【 在 (ithia-guru) 的大作中提到: 】
: 那天在礼品屋你们是四个人吗 

: 
 




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※作者已于 2004-09-25 13:43:51 修改本文※

有版聊拉