〈撒玛利亚女孩〉不是一部可以用几句话言明的影片，它的包含太丰富了。一个女孩和另一
个女孩，一个父亲和他的女儿，两个妓女和一群嫖客；由学生变妓女，由警察变罪犯，由生
入死-------这些丰杂的意象构成影片特有的故事体系，而每个部分所内蕴的东西，实在太
庞大。Jae-young和Yeo-jin的共同出现只占影片最初的部分，却是故事发展的全部命脉。爱
情，亲情，友情，性爱交易，不伦，疯狂，还有死亡。所有的结局似乎都在Jae-young跳楼
的那一瞬注定了；从此，Yeo-jin就变成了Jae-young，用肉体来偿还自己的内疚，去散发得
来的金钱。她的父亲也因此被卷入歇斯底里的张狂。故事最后用臆想的情节构造了两种结尾
：或毁灭，或重生。随着Yeo-jin用不纯熟的车技追着父亲的警车，总算得到一丝安慰，让
我看到在被摧残和被毁灭后终于重新发芽、长大……影片的场景随处可见秋色中的黄叶，使
影片充满凋亡和残落的气息，这种阴冷无助的气息缠绕心头，久久不去；哪怕到最后有终结
和醒悟的希望，还是让我不能从死亡的阴影中走出来，因为从跳楼开始，那个最致命的内核
----她爱她的全部-----已经无药可救了。

片子虽然残酷，但已经是导演最大的宽恕和希冀，之前的《不明收件人》是难以下咽的苦果
，在宏大和普遍的叙事中，将韩国70年代的伤疤血淋淋的剜了出来。有机会再讨论……

我觉得父亲演得是真好.
看过一篇评论对其结尾也就是女儿刚学会开车歪歪扭扭追赶被警察带走的父亲的这一段尤其
称赞.我不知道cold你是怎么想的.
另,金基德的伦理道德体系完全是自成一派的,接近于赤裸的残酷,他所阐释的人性不是所有
人都可以接受.
金基德本身也是有变化的,从<坏痞子>到<春夏秋冬又一春>,再到<撒玛利亚
女孩>,叙说故事的方式都截然不同.我倒是觉得<坏痞子>很震撼的;<春夏秋冬
又一春>过于禅意,不是看得很懂;<撒玛利亚女孩>嘛,看得时候字幕不同步,多少影
响理解了.我只是觉得那个父亲的部分演得真是好,很多段很多段感情戏,从最初的隐忍到最
后的爆发,足够给人震撼的:)

你写得很好,建议斑竹置顶或者加精:)

我目前共看过他的《海岸线》《不明收件人》《撒玛利亚女孩》，<坏痞子>未见，应
该是早期的作品吧？<春夏秋冬又一春》是一个异数，听了很多介绍，想，怎么一个纪实
和悲怆的导演，突然怎么这么有禅意，一直在找……
对于结尾，上面有粗略提及：“故事最后用臆想的情节构造了两种结尾：或毁灭，或重生。
随着Yeo-jin用不纯熟的车技追着父亲的警车，总算得到一丝安慰，让我看到在被摧残和被
毁灭后终于重新发芽、长大……”当然，导演给我们的确认是：重生。这是一个难得的改变
。由残酷的陈述转到切切的希冀，大概这也可以认为是《不明收件人》与<春夏秋冬又一
春》的残酷和禅意之后更为开脱，积极的态度。

演员确实非常不错，韩国的好演员总是真正和影片融合在一起的，有非常强的层次感和承接
力。一步一步，很真很实。以至于你往往会忽略对演员的评价，因为觉得那个父亲就是他，
没什么可怀疑。之后看过的《老男孩〉的男主角也是如此，怎么说好话都不过分啊……

我写的也就是闲聊几句，几句感慨，不成系统。没什么资格加精。

怎么我对精华里的文章不能评论吗，亏啊