无意中下着玩玩的一个片子，一播放，突然觉得很熟悉。什么味道呢，我使劲地嗅嗅，想，
似乎是杨德昌的味道，从最开头的一句话，一个画面。然后，立即暂停，上网看看资料。看
到影片的介绍：台湾2004年作品，导演编剧杨顺清，曾担任《牯岭街少年杀人事件》、《一
一》的编剧、副导演。荣获台湾独立影展最佳作品、最佳新人奖……有些惶惶然，继续看。
导演的编剧功力应该是非常强劲的。在看杨德昌的影片时，我每每都想，谢天谢地，这段我
还看得懂，太芜杂，太纷繁。所幸，本片的结构相对单纯，是单线的，直观又紧凑。这让影
片有一种浓浓的把摄人心的气氛。其实片子很简单：爱情。一对有七年爱情的男女，夹杂了
父母辈的离异反思，哥姐辈流离失所无可冀望的爱情，弟妹辈冲动自我的爱情，还有男人和
他的老板娘们，女人和她的客户们。
七年之痒就是一个初步的设计，设计的作用点，是我们现实中太多诱惑和变异。
当更好的选择放在前面，当窃喜的偷情呈现在面前，也当无论是物质的还是精神的隔阂统统
聚集在一起的时候，一对斯守七年的男女，还会真的那么执着吗。
恋爱仅至于恋爱，但是结婚呢，房子呢，钱呢，前途呢……困扰来临是不可避免的，同时，
也是爱情的现实考验了。没有风花雪月，只有柴米油盐。是否真爱可以抵消这种分歧，潇洒
地磨合生活的棱角呢？于是很无奈的，初尝分手。

酒吧老板娘说：分了就分了，有什么大不了……她的以前，我们无从推定，只是这句话，已
经是沧桑后的玩味。
日本男子说：美丽的东西，我都喜欢；我也爱你。……显得突兀，却是爱情的始动。当情人
间最初的吸引超越几年之后，是否还可以维系，又靠什么来维系？
女人的母亲和别人跑了，她的爸爸也只有恨自己：珍惜和悔恨，就这样牢牢地栓在一起。想
珍惜时只有悔恨，没有悔恨时就不懂珍惜。
……
影片是亮色的，我看到女主角洗尽铅华后在办公室有了自己的天地，深深吸取一口甜甜的花
香，然后，依在门口，微笑地看到自己的爱人回来了。男主角一向苦苦的脸也突然春花烂漫
。是梦么，明明是真实，却来得那么突然。当然我们都是这样希望的，迷失了，能够再走回
来……结尾是喜悦也罢，是败笔也罢。人回来了，爱情在现实激荡过后，还是梦幻一般地找
回来了。我不能责备导演作出这样的认定。可有多少人是真正地找回来的，有多少人真正地
自己领自己回来的呢。
前些天听《相伴到黎明》，一个和丈夫共同生活十七年的妻子在那里大吐苦水，完全的责备
自己的丈夫，听着真是寒心的。体谅一点也看不到，和解更是无望。爱情，原来老的比什么
都快。十七年积聚的不是恩情，而是难以化解的怨恨。

很喜欢男女主角的表演，他们都不漂亮，男的甚至觉得有些未老先衰。
唯一不足，女主角有时显得有些过于高雅和矜持，所以一些表演太自足的感觉；男主角像言
承旭，很本色，很动情，开始倒不怎么样的，后来渐入佳境。

对我而言，是看惯了台湾宏大叙事的生活哲理片之后，有这样一个淡雅但不单调的小品，觉
得很怡心。说不出的那种感觉，丝丝沁入心脾。它只陈述爱情，没有太多的表达野心，寻常
恬淡得就像看着我们的邻居，我们自己。
爱情就是柴米油盐，爱情就是暗藏艰险，爱情就是要被一些人涂抹侵害，爱情就是要一些人
奋起捍卫。可能是我，可能是你，真的迷失，是找不回的，除非自己心里的迷宫从来没有改
变。那样才能用最初动情的地图，把自己领出来。

我想我在看到最后的一个镜头之后，还能安详祝福的微笑；看到后来的一部片子《空房间》
的最后一个镜头，想大哭一场。说明我还是个多么感性的人，说明我还是个多么涉世未深的
人。
我容易被爱情感动，也容易尊重爱情。我想电影的结尾是好的，起码我喜欢如此。我还不会
和片子里视爱情为游戏的混蛋走在一起，我还不会和同学中视爱情为调味剂的人沆瀣一气，
我还知道什么是真的动情什么是欺骗的假意。
幸运幸运，还好单纯；幸运幸运，还好幼稚……



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  沧海月明珠有泪   蓝田日暖玉生烟 

哪有载呀?没搜到TT

请搜索"Taipei21",10.8.8.8上的东西基本没有中文可寻的,至于有没有被删,看你运气.刚刚
一试,还是有的
【 在 (poplary) 的大作中提到: 】
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  沧海月明珠有泪   蓝田日暖玉生烟 

 
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※作者已于 2005-01-03 21:49:55 修改本文※

3x

【 在 (cold) 的大作中提到: 】
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