说摇滚的意义听不明白，这话也对也不对，对，是因为就大多数现在我见过的摇友来讲，都
很肤浅，；不对，是因为它并不难接受，只要你对它的发展历史和背景有所了解就可以了。
好比现代的哲学和科学都是舶来品，但是我们仍旧可以懂，并且了解掌握一样。有人说voca
l，好，就说这个，枪花的vocal好么？不觉得啊，只是有特色而已。axl那烂嗓子在金属全
盛时很多很多，倒是象james那样的嗓音很少见。国内真的就没有好的可以媲美的么？你去
仔细听一下九二年的梦回专辑，里面丁武的高亢但是毫不失真的嗓音还是很有穿透力的，整
张专辑虽然有不足之处，但是就个人的功底来讲，当时这张专辑可以算的上国内，亚洲地区
甚至全球比较优秀的专辑也不为过。摇滚本身没有什么定式，就象没有套路的剑法一样，只
要你把自己的东西做了出来，就是好的，这就是为什么sex pistols也能成为一代宗师，为
什么？因为他们把自己对世界的颠覆观表现了出来，这就是他们自己的，这也就是摇滚的。
在最早的buddy holly说出“超越贝多芬，把这个消息告诉柴可夫斯基”时，摇滚本身就被
定义为一种自己的音乐，这也就是之所以在它刚诞生的时候是和流行乐一起共生共荣的。如
果再回顾一下，你会看到在摇滚的历史上，它不停的吸收着各样的音乐模式，从最早的黑人
灵乐和白人blues，到后来的黑人社区的blues，又有牙买加的regge（大概拼错了），美国
本土的民谣，英式的民谣及蓝调，到后来的实验音乐，甚至有new age，不一而足。不能简
单的定义什么是摇滚，你只能看见摇滚，因为它不是一句话就可以包罗的。好，说回来，既
然摇滚本身是一种发展的音乐模式，那你再去听老崔的，就会发现我说的不错。崔健的音乐
是很民族的，这在他的红旗下的蛋里得到了充分的证。之所以我比较的推崇他，是因为他始
终在前进。在红旗的专辑里，他充分的驾驭着他的音乐，一种流动的张力在专辑中生长着，
可以说，这是一张很有生命力的专辑。民族乐器在其中既有插科打诨的戏噱作用，也有亦庄
亦谐的反讽效果。刘元的小号可以说是经典的代表，他用自己的sax手法重新的诠释了什么
是小号，给人的感觉是面目一新。再后来的无能的力量，也是一种创新，这种有技术的创新
，我个人以为，是值得推荐的。这就是我为什么推崇老翠的缘故，我们自然比不上西方，但
是不见自己长处的妄自菲薄也不可取。很开心看见这么多朋友能去喜欢摇滚，和大家讨论也
是一种乐事。这里的文章比较的贫乏，我想，不如我们都来介绍一下自己知道和喜欢的音乐
吧，怎么样？各自说一下自己喜欢和想介绍的东西，这样避免重复，如何？

在这里能够看到这样的文章确实是很兴奋的，尤其是原创则更为不易

以前让我来打这么多字我肯定没耐性

不过在这里我想肯定也是不会有多少人能有耐性把它看完，毕竟这里不是摇滚论坛

对大多数摇滚乐迷来说，通常意义上说的摇滚很大程度上就是重金属，所谓的重金属就是很
容易与之混淆的流行金属，也就是碟市上随处可见的bon jovi 之类，都是已经很“好听”
了

而摇滚，发展至今已经是一个很宽泛的文化现象，涉及到其颠覆与反叛的本质问题，都已不
是我们这些泡在蜜缸里长大的一代所能体会的

所以现在对摇滚的讨论，或集中在各个分支，象朋克拉，grunge 拉，歌特拉，华丽摇滚拉
这些亚文化现象的层面上，或是吉他贝斯鼓的技术问题，要不就是不那么专业泛泛而谈，很
少会去谈什么本质，意义，都是扯淡

实际上摇滚对我们来说，已经只是一种单纯的爱好，就象足球，游戏，流行音乐一样，有多
少是精神压迫与反抗觉醒的产物呢？

正如摇滚发展至今，形式也早已蜕变的不宜伴舞了

然而真的要听本色的摇滚，那就只能是猫王和甲壳虫，虽然很多人不相信那就是摇滚

之后是70’的硬摇滚和重金属，那是世人所见最正统的摇滚

朋克和grunge是摇滚思想的两次回归，马上也由主流同化，这只能归功于市场化经营和大众
的偶像崇拜

而华丽摇滚是在迷幻中偏离摇滚的道路且越走越远，也有相当多的人追随

至于其他的什么new age风潮，电子，雷鬼则根本不属于摇滚的范畴，不知道干嘛要硬加进
去，

后朋克和重金属说唱是小丑，不提也罢

我以前是听中国摇滚启蒙的，但当我发现国外的摇滚领先中国乐队
二三十年后，我舍弃了中国摇滚，我知道毫无疑问会错过很多好东西
但我们的时间毕竟不多
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这就是摇滚说话的方式


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两位的文章都收了
虽然是门外汉
但能够看到这样精彩的讨论
还是很兴奋

两位继续：）

纯粹爱好，没那么深奥，就象一见钟情！
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迷幻颓废死亡歌特华丽晦涩凄美阴暗震人心扉色彩斑斓

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支持原创~~

我喜欢心情郁闷的时候听摇滚，我不喜欢中国摇滚，不太喜欢中国流行音乐。