摇滚黑话

　　地地下――如果说国外的地下已经是一个自成体系的传播和价值世界，那么地地下就指
一个各自孤立的、更不被了解的世界。

　　Low-Low Fi――借用自《南京地下音乐记录97-98》。参见“Lo-Fi”。如果说Lo-Fi是 
一种技术和美学，那么Low-Low Fi则更粗糙和无奈。

　　小小样――被盘古乐队发明出来的词。如果说小样(demo)是指音乐创作之后和正式录音
之前的草稿，那么小小样就是指缺乏必要技术和设备支持下的小样，它有时候表现了乐队的
决心，有时候表现了无知。

　　戏果――泡妞。源自北京相声界，80年代被摇滚圈发扬光大。果，对女孩的物质化称谓
；坚果，对漂亮女孩的物质化称谓；配套词汇还有：收，动词，带回家并发生性关系。90年
代后期女性意识兴起之后，又把“果”置换成“孙”，用来指代男性。

　　骨肉皮――1，台湾一支早期地下乐队；2，groupie的中文翻译，指愿意和乐手发生性
关系的摇滚乐女追星族。

　　铁托――非常忠实的支持者。1999年被北京树村一带的外地地下乐队发明。

　　战士――10年前指把摇滚乐当作生命的乐手，两年前指把锐舞当作生命的玩家，现在指
把看演出、跳舞、参加各种party和聚会当作生命的地下娱乐专家。

　　飞――1992到1995年，中国大陆的摇滚乐歌词里最常见的词汇之一。意思是我对现实不
满，我对我自己也不满，但是我实在没有解决方案。当然，我们也可以理解为：动词，吸毒
或抽大麻；副词，飞了，进入迷幻或兴奋状态。

　　飞药――有时候，香港人这样翻译毒品。

　　塑料毒品――对有些人来说，用塑料制成的音乐制品就是无法戒除的毒品。

　　死磕――北京俚语，竭力坚持、决不罢休。

　　扒带――90年代盛行的学习摇滚乐的重要手段，指反复听和模仿演奏录音带上的音乐，
藉此达到学习或表演的目的。

　　胡同摇滚――出身市民阶层的北京摇滚乐队及其作品，通常使用经典摇滚乐形式，表现
日常生活。

　　痞子摇滚――胡同摇滚中性情更不恭顺的部分。

　　摇滚圈(juàn)――盘古乐队在《猪三部曲之三》中发明的读法，用以表达对摇滚乐内
部权力关系的强烈不满。

　　企宣――唱片公司负责推广宣传的职员。以撰写肉麻的吹捧文章并发表在尽可能多的媒
体上而失去了名誉。这种占主流媒体相关版面极大比例的文章被称为“通稿”。

　　翻生/翻唱――前者指尽可能以商业化的手段重新演绎他人旧作；后者指尽可能以个人
风格重新演绎他人作品。

　　打口――1992年猛然兴起打口唱片，并在之后的10年里滋养了中国摇滚乐、提供了青年
音乐文化、蔑视了文化产品的垄断。它的来源是美国、加拿大、日本的大型唱片发行公司为
清理库存而用电锯(也有扎眼和压路机压出来的，后来，也有接受我方打口商贿赂而有意不
锯到唱片的情况；后者被命名为原盘)破坏的唱片。打口，后来被总结为一种代际特征，一
种营养不良的文化饥渴症、一种天然的地下情结。“打口的一代”就此出现。

　　糟泔――打口唱片术语。尖货的反义词。没有人要的唱片。

　　尖货――打口唱片术语。糟泔的反义词。可以炒出高价的唱片。

　　采样――随着观念进步和设备开发，90年代来以来得到普遍使用的一种创作技巧。即直
接从现成的音乐作品中选取一个音、一段旋律、一段节奏甚至更多部分，加以改变，混合在
新的作品中。它的极端形式是完全利用不同来源的采样而不自己制造声音；它在伦理上挑战
了一些著名的著作权保护法律，尤其是“反-反采样音乐家联盟”的成立。

　　后采样――日本音乐家大友良英提出并实践的音乐风格。大量使用电子设备声响效果转
向轻微，相对于他以前的“暴力采样”，即以黑胶唱盘为单一采样源的快速、高密度的“抄
袭性采样”风格。

　　噪音――1，和乐音相对的、不规律、刺耳的自然音响；2，100年来被学院派实验音乐
、40年来被摇滚乐普遍运用于音乐中的不和谐音响元素；3，一个和其他地下(underground)
、实验(experimental)、即兴(improvise)、前卫(avant-garde)音乐流派互相交叉影响并有
不同分支的音乐流派。

　　jam――乐手间即兴合奏。最早是爵士乐专用的词汇，后来扩展到摇滚乐等其他音乐领
域。

　　即兴音乐――improvise music。一个专门的音乐流派和观念，有别于jam，不但强调未
经准备的即兴交流，更强调对固定音乐套路、模式的放弃。

　　花差花差――拿钱来花花。见《鹿鼎记》，韦小宝的口头禅，本书只出现了一次。

　　棚虫――长期在录音棚为各种指定作品录音的职业乐手，通常指他们中技术全面、头脑
简单的部分。

　　愤青――愤怒青年的简称。指关心社会，并且以积极的、批判的方式，或者消极的、背
弃的方式去做出反应的青年。

　　朋克――punk的各种涵义中有关音乐的部分的中文翻译。1，愤青的一种，极端反对社
会体制、资本主义价值观和生活方式的城市青年；2，朋克音乐，在上世纪70年代后期的英
国达到顶峰的音乐，简单、直接、短促、热情，并以艺术化、经典化的摇滚乐为攻击对象。

　　北京摇滚――1998年前后，这个词特指北京地区摇滚乐空洞、傲慢、脱离现实的部分，
而不是字面上的意思。

　　Bad Head――俚语，“口活”不好的意思。1，一支已经解散的英国乐队；2，摩登天空
公司的一个分支品牌，最早发表中国地下音乐的厂牌。

　　卡拉圈K――如果用“karaoke”来指代“卡拉OK”，那么就表明说话人过分严谨；如果
用“卡拉圈K”，则表明此人大大咧咧。

　　工业音乐――industrial music。一种强调潜意识理论和社会政治文化的噪音化的音乐
，试图以混乱的、非音乐化的音乐对应高度工业化社会的问题。它和眼下我们常说的工业摇
滚完全不同。它兴起于1970年代末，在80年代衰落并转型。

　　先锋爵士――前卫爵士。1960年代以来和自由爵士同时兴起并保持活力至今的爵士乐。
顾名思义即可。

　　Lo-Fi――即低保真。一种建立在与高保真(Hi-Fi)相反的美学基础上的技术、风格和流
派。通常使用粗糙、怪异、不和谐的音色和扭曲、跑调的演奏技巧，以及反馈等非常规技术
，但其中最著名的作品往往是怪异但优美感伤的小调歌曲。作为一种美学立场，它经常被夸
大为反叛主流摇滚乐的态度。

　　黑馒头――heavy metal，重金属。

　　黑麦――黑metal，黑金属；类似的简称还有死麦，死亡金属；金说，金属说唱，或说
唱金属；死说，死亡说唱金属；电说，电子风格的说唱金属；后摇，后摇滚……

　　D.I.Y.――Do it yourself的缩写，自己做。一种提倡依靠个人努力的积极态度。同时
也是对社会化分工和商业体制的最低限度的拒绝。

　　畸零人士――不合于世俗的个别独特人士。

　　pogo――1，装有弹簧、供双脚踩住并跳跃的单支高跷。2；朋克乐和摇滚乐演出时观众
的蹦跳和相互碰撞。

　　跳水――演出时爬上舞台然后平伸身体跃向台下，并被其他观众接住。

　　Nang Sgi――维吾尔语的“ ****  you”

　　方便面青年――自造词，长期吃方便面的青年。主要是不会或懒得做饭的穷但是独立生
活的摇滚青年。

　　禁运年代――截止目前，我们在音像制品，或者说音乐、影像文化的传播上仍然处在严
格控制的历史阶段。

　　麻三斤――这个词来自禅宗公案：“如何是禅？”答曰：“麻三斤。”没有什么意思，
或者说惟一的意思就是让人去无关的地方寻找禅的真义。

　　零度写作――罗兰・巴特发明的词。用于后现代主义以来的文学批评。配套词汇有：作
者死亡，或曰取消作者的个性、风格、私人情感。

　　贱命――有些人的生命，包括尊严、卫生、健康、财产，等等，从一开始就不曾得到珍
惜。

　　苦孩子――被认为在艰苦环境中从事音乐创作的年轻人。

　　sub jam――颜峻的独立工作室的名字，来源于颜峻1998年印制的同名小册子。制作和
传播独立音乐、文学、电影。大致可以翻译为“地下即兴”、“亚文化狂欢”、“杂种”、
“乱七八糟的生命力”，“撒把芥末”，等等。它的网址是：www.subjam.org

　　垃圾拼盘――上世纪90年代中期盛行的摇滚乐合辑。通常以收费或低价购买的方式为二
、三流乐队录制品质低劣的作品，以满足广大找不到国产摇滚乐录音制品的摇滚乐迷的需要
。

　　高蹈――阳春白雪。

　　呆鸟――戴眼镜、皮肤干枯、身材中等偏瘦、大专以上学历、男性穿西裤和翻领T恤、
女性穿套装裙、迷信科学、服从权力、自认为关心新鲜事物的文学艺术爱好者。但也不一定
是这个形象。

　　肉虫――容光焕发、精力充沛、社交面广的文学艺术爱好者，把一切非物质的事物理解
为娱乐，例如杂技。

　　阿甘――以弱智为美德的中产阶级代言人。

　　VJ――从DJ(disc jockey)衍生出的词，vedio jockey的缩写。正如DJ指播放并现场制
作舞曲音乐的专业人士，VJ指配合音乐播放并现场制作影像作品的专业人士。

　　面子功――如果面子也可以是资本的话，那么运用此资本，使之交换、增殖、获取利润
，就是一门学问。鲁迅说，捣鬼有术，而且有效……

　　摇滚名人祠――一个用来纪念摇滚英雄的地方。通常，那些成功地通过时间的检验、风
格及早定型、后半辈子靠安慰歌迷和鼓舞年轻乐手为生的摇滚明星才可以入选，当然，也会
有一两个吉米・亨德里克斯那样的神人点缀其间。总的来说，这个地方的主要功能是使摇滚
乐金字塔化，以证明爱好或销售摇滚乐是一件有档次的事情。

　　黑心――Blackheart，近年来欧洲极端/撒旦/异教等重金属流派的忠实信徒。

　　Deadhead――30多年来，专指感恩而死(Grateful Dead)乐队的忠实歌迷。

　　solo――独奏或独唱的意思。但事实上，它通常指摇滚乐中华丽、炫技、用以煽动观众
盲目热情的吉他独奏段落，乐手通常跪在地上，要么就试图劈叉，至少要甩头发。在今天，
solo的使用已经是非常谨慎的了。

　　techno――在一般的音乐杂志上已经出现200种以上常用电子音乐分类名词的今天，用t
echno指代所有的电子舞曲是不明智的。它特指上世纪90年代中期发源于底特律、速度在120
到160Bpm(Bpm指每分钟的拍数)的4/4拍都是重音的电子舞曲，通常没有大段的歌声或其他明
显的旋律。

　　chill-out――锐舞或一般的跳舞活动中，特定的时段或特定的空间播放的缥缈、舒缓
、轻松的环境舞曲等音乐。

　　德国摇滚――Kraut-Rock，Kraut指德国佬。一种和摇滚乐没有关系的，存在于1960年
代和1970年代初期的，以合成器等电子设备为主的，以漫长、宏大、复杂为特色的音乐。这
个名词反映了当时英美音乐界的惊讶和无知。

　　硬核――hardcore，朋克音乐在美国1970年代末以来的变种，比朋克更重、节奏变化更
多、更生硬、更政治化。作为地下文化的一部分，今天世界范围的硬核音乐仍然非常兴盛。
在中国，把大多数说唱金属称为地下硬核，基本是误会。

　　MIDI――1，Music Instrument Digital Interface(乐器数字接口)的缩写，1980年，
为电子乐器、电脑和其他数字或非数字相关设备的数据传输而确定的国际标准。2，应用MID
I接口的一整套音乐制作设备的代称。3，中国特有的“MIDI音乐”的简称，指上世纪80年代
兴起的一种简陋的、当时看起来时髦的、使用电脑等MIDI设备制作的学院派或流行音乐。4
，北京迷笛音乐学校的简称。

　　电脑音乐――1，在中国曾经特指MIDI音乐。2，一切利用电脑编程或软件制作的音乐。
3，Computer Music，特指受上世纪5、60年代偶然音乐等学院派先锋音乐影响，利用电脑编
程或软件方法制作的音乐。